Comunque il mio essere (stato) fan sfegatato, non mi impedisce una certa dose di obbiettività, la quale mi ha valso l'etichetta di "polemico/provocatore/invidioso/fazioso/echipiùnehapiùnemetta" in TUTTI i Forum a tema NT e derivati. Ma tant'è.
Ho cominciato ad ascoltarli alla radio nel lonta(issim)o 1968, in quanto sono "anziano" e, maremma miseria non so perché, tutte le loro sfaccettature musicali mi son piaciute (quasi) tutte.
Sta di fatto che i nostri con il Concerto Grosso, più o meno opportunisticamente prescelti (Bardotti era un pezzo grosso della FonitCetra e quindi DOVEVA scegliere un gruppo della stessa etichetta, come farà poi senza vergogna con gli Osanna)) per realizzarlo sotto la guida di Luis E. Bacalov, riescono ad entrare a tempo di record nel nascente movimento Pop/Prog italico.
Ma il salto di qualità ha due corni, il primo e più ovvio, è di liberarsi dall'etichetta di "commerciali" (a prescindere dalle indiscutibili qualità canore di Nico di Palo, chitarristicamente un po' meno qualitative, a dispetto dei nomignoli quali "Il Jimi Hendrix italiano", brr.....), il secondo è purtroppo foriero di vicissitudini interne, che già sono in essere dal momento stesso della formazione della band.
Il gruppo si monta la testa e, dopo il loro apice compositivo (secondo me) corrispondente al 45 giri "La prima goccia bagna il viso", decide che l'utilizzo della lingua inglese usato per CG è la via da percorrere e quindi da' il la alle smanie esterofile (beh, non è che prima fossero poi così originali, Vanilla Fudge docet, lingua italiana e collaborazione con De André a parte) dei due compositori principali, Di Palo e De Scalzi.
Le citazioni "involontarie" ai Colosseum e ai Deep Purple vengono incise senza vergogna e De Scalzi la fa da padrone con una padronanza (gioco di parole volutissimo) dell'inglese superiore a quello maccheronico usato da Di Palo.
Però la presenza ormai stabile di Maurizio Salvi, visto da De Scalzi come un vero e proprio pericolo per la propria leadership compositiva, quadra il cerchio e si torna alla lingua italiana con UT (complici anche le pessime vendite di Searching for a land, rispetto alle rispettabilissime 800.000 copie smerciate dalla Fonit per CG, almeno come calcolate nel 1975) e De Scalzi è ufficialmente fuori.
Da lì in poi cominceranno le liti per la proprietà del nome, l'albo degli avvocati ringrazia, e un'altalena di scelte stilistiche che premia il gruppo nel 1978 (ma la formazione è già cambiata almeno 4 volte) con il loro ultimo e vero successo "pop" (La carezza della sera), prima di un piccolo sussulto nel 1992 con Faccia di cane, dove spunta di nuovo il nome (anche se nascosto da uno pseudonimo) di Fabrizio De André. Dal 1998 in poi, con prove discografiche poco più che insignificanti, il gruppo si scinde in miriadi di formazioni (con l'albo degli avvocati che continua a ringraziare), che non cito (anche se le conosco tutte) perché non vorrei essere bannato dal Forum.
Quindi, in definitiva, fu vero Pop/Prog quello tra il 1971 e il 1972?
Che CG1 sia stato un grosso successo è fuori discussione, sia chiaro, ma questo nulla toglie alla percezione che dei NT ha la gran maggioranza della gente – mica noialtri.
Mi sa tanto di sesso degli angeli. In quel dato momento erano prog e quel prog mi piaceva (e mi piace), that’s all.
